郭小川文选

                   团泊洼的秋天

   秋风象一把柔韧的梳子,梳理着静静的团泊洼;

    秋光如同发亮的汗珠,飘飘扬扬地在平滩上挥洒。

    高粱好似一队队的“红领巾”,悄悄地把周围的道路观察;

    向日葵摇头微笑着,望不尽太阳起处的红色天涯。

    矮小而年高的垂柳,用苍绿的叶子抚摸着快熟的庄稼;

    密集的芦苇,细心地护卫着脚下偷偷开放的野花。

    蝉声消退了,多嘴的麻雀已不在房顶上吱喳;

    蛙声停息了,野性的独流减河也不再喧哗。

    大雁即将南去,水上默默浮动着白净的野鸭;

    秋凉刚刚在这里落脚,暑热还藏在好客的人家。

    秋天的团泊洼啊,好象在香矩的梦中睡傻;

    团泊洼的秋天啊,犹如少女一般羞羞答答。

    团泊洼,团泊洼,你真是这样静静的吗?

    全世界都在喧腾,哪里没有雷霆怒吼,风去变化!

    是的,团泊洼的呼喊之声,也和别处一样洪大;

    听听人们的胸口吧,其中也和闹市一样嘈杂。

    这里没有第三次世界大战,但人人都在枪炮齐发;

    谁的心灵深处——没有奔腾咆哮的千军万马!

    这里没有刀光剑影的火阵,但日夜都在攻打厮杀;

    谁的大小动脉里——没有炽热的鲜血流响哗哗!

    这里的《共产党宣言》,并没有掩盖在尘埃之下;

    毛主席的伟大号召,在这里照样有最真挚的回答。

    无产阶级专政的理论,在战士的心头放射光华;

    反对修正主义的浪潮,正惊退了贼头贼脑的鱼虾。

    解放军兵营门口的跑道上,随时都有马蹄踏踏;

    五·七干校的校舍里,荧光屏上不时出现《创业》和《海霞》。

    在明朗的阳光下,随时都有对修正主义的口诛笔伐;

    在一排排红房之间,常常听见同志式温存的夜话。

    ……至于战士的深情,你小小的团泊洼怎能包容得下!

    不能用声音,只能用没有声音的“声音”加以表达:

    战士自有战士的性格:不怕污蔑,不怕恫吓;

    一切无情的打击,只会使人腰杆挺直,青春焕发。

    战士自有战士的抱负:永远改造,从零出发;

    一切可耻的衰退,只能使人视若仇敌,踏成泥沙。

    战士自有战士的胆识:不信流言,不受期诈;

    一切无稽的罪名,只会使人神志清醒,头脑发达。

    战士自有战士的爱情:忠贞不渝,新美如画;

    一切额外的贪欲,只能使人感到厌烦,感到肉麻。

    战士的歌声,可以休止一时,却永远不会沙哑;

    战士的明眼,可以关闭一时,却永远不会昏瞎。

    请听听吧,这就是战士一句句从心中掏出的话。

    团泊洼,团泊洼,你真是那样静静的吗?

    是的,团泊洼是静静的,但那里时刻都会轰轰爆炸!

    不,团泊洼是喧腾的,这首诗篇里就充满着嘈杂。

    不管怎样,且把这矛盾重重的诗篇埋在坝下,

    它也许不合你秋天的季节,但到明春准会生根发芽。……

    1975年9 月于团泊洼干校初稿的初稿,还需要做多次多次的修改,属于《参考
消息》一类,万勿外传。(——作者原注)

    (选自《郭小川诗选》,人民文学出版社1979年版)

    《团泊洼的秋天》写于1975年9 月。当时,郭小川受到“四人帮”及其余党的
残酷迫害,被非法关押在天津市郊静海县团泊洼干校隔离审查。但这一切并未动摇
诗人久经战斗考验的坚强意志。他以“是战士,决不能放下武器,哪怕是一分钟;
要革命,决不能止步不前,哪怕面对刀丛”的无产阶级英雄气概,在毛泽东关于
《创业》批示的鼓舞下,写出了《团泊洼的秋天》、《秋歌》等投枪匕首式的诗篇。
这两首诗是诗人在高压下进行英勇斗争的真实记录,是充满革命战士豪情与革命乐
观主义精神的响亮诗歌。

    此诗有其巧妙的艺术构思。诗人一扫前人的“悲秋”老调,从描绘秋天景物入
手,借景抒情,寓动于静,意在渲染一个极其宁静的气氛,以反衬人们内心世界的
并不平静,大有“于无声处听惊雷”之势,从而起到了深化全诗主题的作用。继具
体描绘秋景之后,诗人转而深沉发问:“团泊洼,团泊洼,你真是这样静静的吗?”
“谁的心灵深处——没有奔腾咆哮的千军万马!”“谁的大小动脉里——没有炽热
的鲜血流响哗哗!”充分表达了在自然界宁静的外表下,人们心中蕴蓄着的激烈的
斗争和生活在干校内的革命文艺战士对江青一伙的反抗情绪。接着,诗人通过一连
串的排比句式直抒胸臆,高歌战士特有的性格、抱负、胆识、爱情,充分抒发无产
阶级战士的革命情怀,表达亿万人民对“四人帮”的无比愤慨。这些警句,既是诗
人高尚品格的自我写照,也是对所有无产阶级战士革命品质的艺术概括。最后一节
采用象征手法,预言江青一秋的必然垮台和革命人民的必然胜利,寓意深刻含蓄,
让人回味无穷。(这里需要指出的是,诗中某些用词和提法今天看来未必妥当,明
显属于特定历史时代的产物。)

    “长句体”为郭小川在诗歌艺术形式方面的独特创造。诗人从60年代初创作
《厦门风姿》、《甘蔗林——青纱帐》开始采用这种诗体,以后则与其它诗体交错
使用,1975年所写《秋歌二首》已将这种诗体推向成熟的境地。诗人学习我国古代
楚辞、汉赋,采用铺陈排比的长句体式,看似有点“散文化”其实有其自身的规律:
集短为长,将几个短句合在一起组成一个长句,且都保持二十个字左右,显得较为
整齐对称,同时注意押韵,既便于抒发诗人激越浩瀚的战斗豪情,又能形成较为整
齐、押韵的诗体形式。

 

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