| 后一页 前一页 回目录 回主页 |
（初版代序） 李小甘 7年前，梅县扶大乡一个腼腆的村姑，看着在深圳打工的表姐所带回来的红红绿绿的大包小包，对外面的世界生发出无限的倾慕与神往。她也想“换一种活法”。于是，这位17岁的少女来到了比她还年轻的深圳经济特区，开始了她的青春之旅，简朴的行装里包裹着无数的憧憬与梦幻…… 她的名字叫安丽娇，也就是现在的安子。 我总觉得，安丽娇与安子，这两个品位殊异，音韵迥然，自然也予人判若两人感觉的生命符号，储录着她人生旅途的信息密码。 安丽娇的名字是姥姥给她取的。山里人，祈盼着自己的小孙女将来美丽而娇柔，嫁个好人家。可“安家有女初长成”，小安并没出落成一个美人胚，家境也非常窘迫，14岁那年，小安初中没毕业便辍学了，作为家中长女，她要帮父母料理那间小饭馆，还要带妹妹与弟弟。炊烟袅袅，热雾腾腾，戴着缀白碎花蓝围裙的小安在氤氲中挥勺忙碌，顽皮的弟弟拽住姐姐的衣裙，嚷着要到门前的小溪去打水漂……这就是当年小安的世界。 小安只身闯深圳，加入“都市寻梦人”的行列后，电子厂里运转不息的流水线迫使她面对严酷的现实。12乎方米的小屋挤满了人。思家想妈盼归的煎熬，尤其是下班回到宿舍，发现自己的手指竟然会神经质地抖动，我想比查理·卓别林《摩登时代》中的“机器人”更令人悚然。 多桀的命运从来是人生最好的教科书，毫无诗意的生活更能产生诗人。 一个慵倦而多雨的秋夜，小安翻到了一本《女子文学》，读之思之，她竟也提起笔来宣泄自己的情感。她的“写字台”是搁在窗台与床架之间的一块木板。我想，在这张“书桌”上诞生的“打工文学”，没有别的能比它更原汁原味了。小安很幸运，初出道便得到一位编缉的指点与鼓励，随后她到深圳大学半工半读时，又邂逅了当时深大颇有才气的校园诗人，今天市委机关一位青年干部、她的挚交也是她的丈夫——客人。在崎岖而蜿蜒的文学之路上，客人给了她不少的搀扶，在那一年——1989年，安丽娇更名为安子。据说名字是客人改的，或许这是一种宿命，安子将此视作自己人生的一个转折点。 安子此前谈过“恋爱”。人家给她介绍了一个矮壮敦厚，刚从基建工程兵转业的工人，见面不久，他给她扛来了一箱家乡特产的皮蛋。“恋爱”谈了三个月，皮蛋也吃了三个月，以致后来人家问安子初恋的滋味是什么时，她回答说：“皮蛋的滋味。” 最近一次见到安子，是在一个研讨“打工文学”的座谈会上。她剪一个清爽的齐耳短发，着一袭丝质印花的时款长裙，略显方形的脸上，那双不太大的眼睛里少了几分羞怯，多了几分自信。我注意到了，会议的主持人将安子称为“从事打工文学创作的青年女作家”。这几年，安子已在《女子文学》、《当代诗歌》、《深圳特区报》和《特区文学》等报刊上发表了诗歌、散文和纪实文学近百篇，共20多万字。当过电子厂插件工、宾馆服务员、印刷工人，现在是某公司经理助理。安子现在简直是个名人，电视台上有介绍她的专辑，深圳广播电台、《深圳商报》、《深圳女报》和《特区企业文化》设有“安子信箱”，在八卦岭工业区，甚至有一个“安子联谊会”，连省里发行量可观的《南方周末》，也以头版头条的显著位置刊登介绍她的长文，套题照片上安子真诚地对视着读者。 安子颇有侠女义肠，当年她在一家公司打工时，好友阿虹受老板凌辱，她将辞职书压在老板的台面上，愤然带着阿虹走了。现在她家中经常是“打工妹”、“打工仔”满座，我偶尔也混迹其中，饕餮安子用家传厨艺烹饪的客家菜。安子家里收留过一些一时彷徨无计的“打工妹”。我见过一个姓王的北京姑娘，蛮有趣蛮有灵气的，她“炒了老板的鱿鱼”（辞职）后，一时又找不到新的工作，便在安子家栖居。还有很多的“打工一族”给她写信、打电话，视她为知心朋友。一位在制衣厂打工的女孩，家里一心让她到深圳“淘金”，可她们厂不景气，每月只有100多元工资，她想回家，家里竟不肯，说人家在深圳打工，票子大把大把地往家里甩，你一定要挺下去。“前无去路后有追兵”，她极度愁郁之下想自杀，安子给她写了一封长达十几页的信，重燃起她的人生希望…… 安子的经历，是现代农业社会向工业文明演进的大背景下的一个普通“打工妹”的故事，她将无数个这样的小故事连缀、汇集在一起，创作出这部十几万字的长篇系列报告文学《青春驿站——深圳打工妹写真》。它是深圳“打工妹”的众生相，是安子众多姐妹的心灵档案，是一首委婉而深情的诗，是献给流水线旁那些柔弱心灵的歌。 写这些文字前，我再次读了即将付梓出版的《青春驿站》，作品中那些“打工妹”又一次从我心野踏过。有过得很苦很苦，却老写信给妈妈说自己过得多好多好的杨燕（《说好一声“再见”》），有梦见自己在深圳赚了大钱的雪娥（《超越自己》），有从发廊“洗头妹”变成厂长的川妹于凤（《晚霞，在燃烧》），也有逃婚出来且发誓：“一定要在深圳闯出一个天地来，接老爹、老妈出来住”的雁晴（《用泪洗亮旗》）和稀里糊涂地给老板灌醉了酒而失身的苏青（《风吹响一树叶子》）……青春无悔，人生无悔，凄楚中我们能读出悲壮来。 《青春驿站》是篇很女性化的作品，这不仅是它展露的是一个“打工妹”的世界，更重要的是它的情感、氛围、调子，充满了女性的温柔、细腻与梦幻。作品在写“惠安女”康珍初到深圳扛石头后领到第一次工资的情景：“康珍满眼是酸涩的泪，她想放开嗓子大哭一通，因为离家前妈妈说无论受什么苦，眼泪一冲就没了。她刚咧开嘴。冷不丁，发现一轮夕阳静静地停在工地的脚手架上，金黄发亮，康珍打量着夕阳，觉得跟家乡的夕阳竟有很多相似的地方，心中莫名其妙地有了安稳温暖的感觉”，这种准确而生动的女性感觉，也只有女性作家才感悟得深。我意想不到的是，《青春驿站》也颇具文学性。或许是为了适应报纸连载的需要，作品结构精致，文字简洁，且常有精彩之笔，如“深圳是一江美丽的湍流，跳人与远离都需要勇气”，富于想象与意蕴；又如“都市的喧嚣与骚动漫过黄昏的边缘，袭扰每一个霓虹灯闪烁的角落”，有隽永的诗情与质感。《青春驿站》还有较强的可读性，每一个故事都具戏剧性，每一个人物都鲜灵凸现。《青春驿站》就在读者眼前，“同阅一卷书，各自领其奥，同作一题文，各自擅其妙”，我就少啰嗦了。 安子和她的客人都属羊，小俩口加起来“洋洋得意”。可这两头小羊还不是沐着懒洋洋的阳光，在文学的草原上悠然嚼草撒欢儿的时候，正如她的《青春驿站》一样，安子尚有很多不足，譬如她的文学视野与基础。两年前，我甚至劝她将钢笔字书法也“改良”一下，倘以为笔走龙蛇更有大家风范的话，那又另当别论了。 青春没有驿站，只有生生不息的生命冲动与追求。安子和她的姐妹们，大胆地往前走吧！ 1991年冬于深圳莲花村“甘草斋” |
后一页 前一页 回目录 回主页 |