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　　张英：您是整个２０世纪文学发展的见证人和参与者，很想请先生就当今文学的走势谈谈你的看法。
　　施蛰存：当代文学我接触不多，有些小说我看不下去，现在的写作语言发生了变化，今天的白话文同３０年代的白话文不一样了，文体和写法都在变。有些作家的小说太罗嗦，一部３０万字的小说，我写１０万字就够了。那２０万字要砍掉，许多对话可以说毫无意义，只是为了赚稿费，文字功夫太差了。
　　回顾整个文学发展历程，我认为中国当代文学不如３０年代。当代作家对文学的认识比较肤浅，用一点小聪明，只看到表面，看不到社会现实深处，中国文学发展得最好的还是在３０年代。
　　张：几年前诺贝尔奖又一次落在日本，先生能够对中日文学进行一下比较吗
　　施：现在的东方文学中国不如日本，也许有这样一个原因：日本作家大多精通外语，能够直接阅读外文原著。日本作家把传统和现代结合得很好，现在中国作家懂外文读原著的比较少，更不用说是外文写作了。我国古典文学和现代文学结合得不是很成功，现在有些作家写的小说就像旧小说。当代作家不懂古典文学不要紧，但不懂外国文学就太糟了，他们有人根本不看，有些人是模仿，应该知道世界文学的走向，但不应该是模仿。
　　张：这里面涉及到一些复杂的原因，环境氛围对写作也有影响。另外中外文化思想交流不健全，翻译介绍跟不上，翻译书也比较少。
　　施：问题不仅在于翻译，当代作家应该直接读外文啊，过去我们读书直接看外文原著，而且外文书店也很多，现在外文书店名不符实，书太少，跟不上国际文学发展。３０年代中国文学和世界文学大体同步，这与当时环境有很大关系。四川路有两家英文书店，淮海路有法文书店，虹口有日文书店，还有几家卖国外杂志的书店，每个月在书店都可以看到新书，每天都可以看到新杂志，文化交流与世界同步。现在则无法相比。现在的作家学者有多少能直接看外文书的现在的情况是整体外文水平有所下降，商业入侵文化，消费文化占据主流。文学在五六十年代是低潮，８０年代好了一些，现在又陷入低潮。当前文化面临严重的危机，文化结构和社会结构都在变，怎么重组中国文化结构这是一个问题。

摘自７月１８日《社科新书目·阅读导刊》张英文

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