诗中的“静女”是一个极美的形象，可是作者却并没有具体地写出她的眼睛如何，她的身材如何，她的皮肤如何，只是说了“静女其姝” “静女其娈”。只是这样笼统地写入，照理说应该是写作的大忌，可是，这首诗中的人物形象却又是那样的可爱，那样的鲜明，那样的真切，这是为什么呢?答案是成功地运用了侧面描写这一技巧。

如果真的光是写“静女其妹” “静女其娈”，读者自然是不会有什么印象的，可是作者在第一节写的是“静女其姝，俟我于城隅。爱而不见，搔首踟蹰。”不写女子了，而是将笔锋转向了一个小伙子。这样一来可就不同了。一个能够让小伙子急成这个样子的姑娘，应该是什么样子呢?这是作者有意让读者也跟着着急。不直接写那个女孩，而是写等待她的小伙子，可其实又是写女孩的美丽，这样的写法就是侧面描写。

第二节是“静女其娈，胎我彤管。彤管有炜，说怿女美。”还是不说姑娘的美，而是写小伙子看了彤管的感受。彤管就是彤管，它不过是乐器，可是现在小伙子手中的彤管，早已不再是单纯的乐器了，这个青年人，摆弄着手中的彤管，怎么看怎么好看，它的颜色好看，它的光彩也美丽。因为是美人赠送的，所以它才这样的美丽，这是从侧面说自己心上人的美。

第三节是“自牧归荑，洵美而异。匪女之为美，美人之贻。”手里是一把荑草，可是这草美得不得了，因为这草是爱人从郊外采来的，所以，不是草美，而是因为那个美人儿。到了这里，作者说出了“彤管” “荑”美的原因。

诗到这里就完了，没有下文了，可是，读诗的人却在等待着，诗里写的那个美人到底是个什么样子呢?读者也在搔首踟蹰。可是作者，点到为止，不再写下去了。接着写下去好不好呢?不好。诗到这里，已经将读者的情感调动起来了，下面的完全可以让读者去想像。人就是这样，你越是不告诉他的东西，他越是想知道，你要是告诉他一半，而不说下面的一半，那是最急人的。而这又恰恰是文学的魅力所在：全说透了，就是画蛇添足，就是繁冗。

关于侧面描写，有一个精典的例子，那就是古希腊《荷马史诗》中对美女海伦的描写。作者没有直接写海伦如何如何的美，而是写看台上一群老年的将领，这些上了年纪的人看见海伦后，叹道：为这样的美人，发动一场战争是值得的。我们中国古代的诗歌中，也有成功的侧面描写例子，而且甚至于超过了《荷马史诗》的描写。

把《静女》改写成白话诗或小故事，最容易犯错误的是，将诗中没有说全的话全说出来，将诗直白化。许多同学就是将那个姑娘眼睛、鼻子写个够，这样不一定是好。好的改写，应该是尽力让小伙子的样子更有血肉，他是怎么着急的，他是怎么翻来覆去又摸又看那彤管的，他是怎么冲着荑草又嗅又闻自言自语的……小伙子写好了，那个姑娘自然也就更丰满、可爱了。你不用多说，读诗的人自然就会去想像了。