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自十九世纪以来，西洋绘画对于写实主义起了一个极大的反动，青年画家标新立异，斗智炫才，创造了无数特独的派别，如什么几何派，圆柱派、圆锥派、圆球派、立体派、野兽派，我国艺术界对于这些诡异的作风，亦颇有浸溃，现亦无庸细述。总之，对于这一类画派我始终不敢认为正轨，只把它们当作由旧艺术转到新艺术中间一个摸索阶段，正如由丑恶的蛹子蜕变到五色辉煌的蝴蝶那一段痛苦历程一般。当美丽的蝴蝶翩跹飞舞于花间之际，它决不屑回顾那遗弃树根石畔的破碎凋黯的蛹壳，我们现在却将蛹壳当作蝴蝶本身来赞美，在蝴蝶是不会了解这是一回什么事的——我对于新派艺术太唐突了，我甘心接受新派拥护者对我的“当头棒喝！” 德群先生的作风虽然新颖，但还没有新颖到上述那些派别的地步。他的绘画技巧是从法国后期印象派赛尚（Ceganne1839—1906）走出来的，又参和了一点野兽派，形成了自己一种特独的作风。赛尚对于色彩注重“强烈”又注重浓稠，他常说“色彩达到丰富的阶段，则形式也达到圆满的阶段。”但赛尚虽注重色彩，与当代那些几何圆球什么派的除了色彩几乎更无别物者不同，他还是有着极其刚劲的线条——画评家称之为“铁骨”（L'armature）——为之骨干。朱德群先生的油画对于色彩的感觉极其灵敏，他喜用大红大绿大蓝大黄等强烈的颜色来写静物与风景，但他的线条仍极有力，他不但是赛尚的私淑弟子，竟可以说是赛尚的升堂入室的高足了。他画人物与静物有时故意作为畸形，但也决不像马蒂士、毕迦索那么古怪得不近情理。他有一幅替自己夫人绘的画像，以前曾在师院艺术系画展中陈列过，我非常欢喜，可惜这一回画展没有展出。现在有几幅人体画也是很优美的作品。他的几幅瓶花，均为着意之作，四四号的《玉簪花》和三十七号的《凝妆》我认为颇足表示其作风，而《凝妆》这幅小品更为可爱，我想任何人看见都要欣赏的。 风景画中，八仙山上所作的《溪水奏山歌》，树后群山深青淡绿，有如锦毹毡一方，写法特别，技术超卓。《宁静的河山》，及《小桥流水人家》两幅完全用点子画成，这又是德群先生的新尝试。以点子代线条也是欧洲新派的画法，譬如赛贡刹克（Cecongac）喜用大点，西搦克（Siguac）则喜用中点，骚拉特（Sonrat）则喜用小点，其后摹拟者虽多，但比之这三位创始者尚不能有推陈出新之处。德群先生这两幅画近于西搦克的作风，但色彩则仍保其本色。 第五号《擎天一柱》将总统府壮丽庄严的气魄完全表现出来，德群先生未出国门一步而艺术造诣之高如此，诚令人可惊。他不久即将破长风乘万里浪直达文艺祖国的法兰西了，我希望他不为新奇所炫，走入野兽主义的野狐外道，而能调和折衷，采取各派优点，加以自己的天才，产生一派新作风，尤其希望他不要忘记我国优秀的传统。 选自《归鸿集》 |
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