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三十七 “鬼门关” 严查受辱



  少春向余先生学习《战太平》之后,又学了《定军山》、《洪洋洞》、《洗浮山》、《卖马》等戏。余先生虽有将自己艺术倾囊相教的想法,少春也有将余派精华尽学到手的愿望,然而,现实是不允许的。一个剧团绝不能久居一地,必须保持观众的新鲜感以维持营业。少春已在北平演出近半年之久,自他听从余先生的劝告后,一场戏又从来不演文、武双出。逐渐地,上座率有所下降。为此,我们排演了《讨荆州》,少春饰前鲁肃,以文为主,后饰周瑜,着重武打,但仍不能满足观众的要求。少春拜师花了几千元费用,李桂春先生早已息影舞台。家中的庞大开支,完全靠少春一人。若再长期停留北平,会有诸多难处。恰好沈阳、长春等地邀约,他就决定暂离恩师出关巡演。
  我和少春在北平演出期间,从来兼顾着盛藻哥的演出。此时,文杏社也要去长春、沈阳。大家可能不理解,上次,文杏社已在东北吃了苦头,为什么又去,难道不怕挨打吗?是呀,上次文杏社是在哈尔滨、大连吃了亏,受了欺侮,这次再也不敢去了。但是上次在沈阳的营业是极好的,共益舞台孙楼东(解放后是北平大观楼电影院经理之一)待人平和,与盛藻关系极好。那次,孙楼东提出续演,未得同意,他就说:“咱们互相留好,明年我一定还请你们来!”所以,今年前来邀请,文杏社满口答应。想着哈尔滨、大连不去,也就出不了问题了。
  我当时搭这两个班社,他们都要去东北,我只能随行。至于跟谁走好,我的意思是由盛藻、少春两人协定。我和盛藻哥演出《青梅煮酒论英雄》时,请少春看了。他说。“三哥,这样的对儿戏非您和盛藻兄合作不可。尽管您不在,我的戏减色,我也情愿相让。等东北回来,咱哥们再聚会。一定要排几出象《论英雄》这样的好戏。我做功吃重的文戏还比较差,要补上。
  事情顺利解决,我随文杏社二次赴东北演出,乘火车直奔沈阳。

  那是一个寒冷的冬夜,我们乘坐在开往沈阳的列车上,没有入睡,忧心忡忡地等候着度过那称为“鬼门关”的山海关车站,接受那为时两个钟点的搜查。我凝望窗外,黑洞洞一片,借着途中小站的昏暗灯光,能看到被凛冽寒风吹弯了腰的树木飞快地向后退去。
  子夜十二点,山海关到了,坐着几十人的日式通连软卧车厢,顿时沉静下来,静得能清楚地听到车厢外狂风的呼啸,听到站台上来往巡逻的日本兵“呱、呱”的皮靴声。阴森、恐怖笼罩着整个列车。王慎之、盛荫等人急忙下车,去用钱疏通人情。
  一个日本兵端着刺刀,象僵尸一样机械地走进车厢,后面跟着几个穿着日本军服的假日本鬼子和穿黑警装的伪军警。
  “把行李打开,打开!”一个穿着日本军服的汉奸,气势汹汹地喊叫了几声,开始从那些已打开的箱子、手提包中,一件一件往外扔衣物,直到掏空为止。扔出的衣物,或掏空的箱子,妨碍了对下一个人的搜查,他们便一脚踢开。霎时间一,车箱里变成了混乱的杂货铺。吃的、穿的、用的各样物品乱七八糟地摊放在座位上、地上。乘客们应付着检查,被查过的又在忙乱地收整。“叮!”“哐!”“啪!”忙中难免出错,碰翻了瓶子,摔了物件的声音和踢扔箱子的声音汇成一片,刺激着每个人的神经。
  文杏社虽然出面给了人情钱,也未得幸免,照样搜查。只是放松一点。他们查着查着,查出一张我饰演曹操的戏像,问:“这是谁?是你?”我点点头,没说话。他将相片扔在地上,又去搜查盛藻等人。最后,狗腿子向那个日本兵躬身呲牙地说了一句:“戏八的(意思是唱戏的)!”又去搜查另外的乘客了。我的小箱子被母亲收拾得很整齐,经此一“查”,全乱了,我忙手忙脚地往里装填,就是塞不进去,好容易塞了进去,又盖不上箱盖,急得我满头大汗。我感到心里堵得难受,使劲地嗽了几声嗓子,痰,没有咳上来。我暗暗发誓,再不过这“鬼门关”演出了。
  我们这次没出意外还算是侥幸的。日军岂止是在山海关搜查?他们在各大城市及交通要道均设岗搜查箱物,甚至脱衣搜身。我们四处流动演出,受尽日本汉奸的欺诈。他们借机勒索钱财是轻的,寻衅破坏更是司空见惯。同行受害甚多。曾听说童芷苓同志从上海返平,因为钱没事先付给,他们曾借搜查戏箱为名,故意倒翻一瓶蓝墨水,致使箱内一幅白缎子上绣五彩孔雀的精致大帷幕被玷污,完全报废。另有某花脸的一副二尺多长的髯口,被他们从中截成三、四寸长,再也无法使用。制作髯口所用的犀牛尾极珍贵,又缺少,竟被如此糟蹋,受害者有苦难言,饱尝了亡国奴的苦痛。
  在沈阳,因观众对我们有前次的良好印象,营业尚好。半月后转至长春,这里是日本帝国主义操纵溥仪建立伪满政府的首都,改名新京。街上买卖经营少,行人少,气氛萧条。看戏观众也少,营业极差。大家终日提心吊胆,称此地为“心惊”。原订演出半月,只演七天,就离开这“心惊肉跳”的地方返回关内。以后,我再也未去东北演出,直到解放。
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