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尾生与女子期于梁下，女子不来，水至不去，抱梁柱而死。 为了适合缺乏文言基础的读者阅读，本书引述的古代寓言，大部分都作了有分寸的转述或意译，这是我完全保留原文的唯一一例。因为时隔两千多年，这个惊心动魂的故事对于现代读者来说，依然没有丝毫的阅读障碍。庄子作为横空出世、傲视古今的思想巨匠和语言大师，其思想的清澈纯净，其语言的极致性表现力，在这段文字中可谓淋漓尽致。庄子那朴素庄重而又简洁有力的行文，足以令所有操持汉语的不肖子孙惭惶无地。庄子曾自述他创作大量寓言的原因：“以天下为沉浊，不可与庄语。”“庄语”之“庄”，本为庄重严肃之意，“庄语”与“戏言”相对。通观“寓言十九”的《庄子》，庄子完全称得上是中国的阿里斯托芬（但这种说法只会辱没了他和中国文化），他的幽默机智两千年来没有敌手。《老子》的老奸巨滑，可谓名副其实；而《庄子》的亦庄亦谑，又可谓翻云覆雨。庄子一旦作起庄语来，决不亚于希腊最伟大的悲剧家。 本篇寓言仅寥寥二十二字，字数之少与古典文体中最短的二十字五绝和十六字小令相当，然而汗牛充栋的唐诗宋词，无一能够与之相提并论。短短四句家常话，构成了一个完整的独幕悲剧。它包含了全部的戏剧要素，有人物，有场景，有情节，有发展，有突降性的意外事变，最后当然还有悲剧高潮。由于有民歌式的复沓，才起即止，却不觉其短；由于有散文化的韵致，曲终奏雅，故回味无穷。而其脉胳之清晰、蕴涵之弘富、包孕之深广、慨寄之绵长，简直达到了增一字太多、减一字太少的程度。当代作家拾取洋人结构主义牙慧，号称零度写作，标榜零度情感，实际上却多为艳俗滥情的东施效颦之作。而庄子在这里没有用一个形容词，堪称零度写作不可企及的真正典范。 我愿意不避画蛇添足之嫌，把它改写成一出独幕荒诞剧。 时间：春日黄昏，冥色四合。 场景：小城外，青石桥边，一溪碧水。 人物：尾生，翩翩少年，一介书生。 〔幕启，尾生上，步至桥洞之下。〕 举目星空， 月已东升。 伊人忍心不来， 我心怎不伤悲？ 谁知我忧， 往来蹀躞。 万籁俱寂， 皓月中天。 忽闻隐约有声， 喜极飞步拾阶。 延颈四顾， 天旷树低。 野望无人， 月将偏西。 忽悟失态， 折回桥洞之下。 其声渐近渐大， 惊惶抬头， 春洪已骤至。 急欲逃离， 才举足， 复迟疑。 望月掩面， 回身舒臂， 环抱桥柱， 而洪峰呼啸而下。 〔歌声渐起，词曰：“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流……”大幕徐徐落下。〕 无须我说，读者大概都已看出，这个寓言是一个最早版本的《等待戈多》。在这桥洞之下，尾生和他的子孙们，地老天荒地等待着，等待希望，等待友谊，等待爱情，等待幸福，等待自由，等待一切。要等的一切都没等到，不等的一切却都不期而至。人与等待同在，而等待与绝望同在。时间之水不舍昼夜，已经流过了千万年，而等待永恒，绝望永恒。 |
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